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玉雕师段华竹:玉雕玩的是感觉

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摘要:玉雕师段华竹:玉雕玩的是感觉

  采用镂空技法雕刻的《拥荷》

美玉·人物

段华竹,1974年出生在河南南阳市一个玉雕世家,从小学习绘画,1990年开始接触玉雕。云南省连续两届玉雕师评选中唯一入选的女性。

美玉·语录

“大师从来不走前人走过的路,他只专注于探索自己脚下的路。虽然我不是大师,但我一直用大师的标准来鞭策自己。”

“你只有跟着它走,它不可能跟着你。”

“这也是我钟情于翡翠雕刻的原因,它的神秘性也就体现在这里,高难度,具有挑战性。”

美玉·故事

《满天庭》

金奖作品灵感来自飞天

在玉雕行业,女玉雕师并不多见。但在段华竹眼里,女玉雕师反而比男玉雕师有优势。男玉雕师也能雕刻出细腻的作品,但创作思维大多比较粗犷,而女玉雕师在局部的雕琢上会更加细腻,就像涓涓细流般委婉动人。

瑞丽第四届神工玉雕大赛金奖《满天庭》是段华竹的得意之作,灵感来自于敦煌飞天,展现出春夏秋冬优雅、飘逸的飞天造型。虽然题材取自于古典,但表现手法却较为现代。像一些气泡的表现,充分凸显出动感,自然形成的背景颜色则使空间层次更加分明。这件作品整整花了段华竹一年多的心血,那是一段痛并快乐着的时光。她告诉记者,最长的一次熬了4个通宵,有时刚睡下,灵感就来了,于是爬起来,马上开始干活。

“玉雕玩的是感觉,你只有跟着它走,它不可能跟着你。”段华竹说。

《德宏印象》

多次设计考验技师功力

《德宏印象》,段华竹的又一件玉雕。乍一看并无特别之处,但细心留意却不难发现当中的奥妙。孔雀开屏、椰树、德昂族少女,以及那一排紫春雕刻出来的山峦……无不烙着深深的德宏印记。

这个作品的雕刻难点在于头顶的那片“散绿”和背后的那片“紫春”,到底应该打造成什么?怎样才能使得整体更加和谐,更加唯美?让段华竹绞尽脑汁。按照料子本身的颜色,那一片“散绿”做成一棵大树是最适合的,但问题是“散绿”太过前凸,离后面的山太远,这就破坏了作品的整体性,并且凸前的部分也给人一种压抑感;另一个办法就是,切掉前凸部分,使之统一,然而这样的做法却是玉雕的大忌,工艺永远是为石头服务的。进退两难之际,一个灵感突然闪现,何不做只孔雀?那一片散绿就如开放的羽毛,前凸的部分恰好让孔雀变得鲜活、动感,让整个玉雕作品更有张力。

翡翠雕刻是所有玉雕中难度最大的,一些传统的白玉,通常一次设计后便能够一气呵成,但翡翠则不行,大部分料子切开后充满变数,例如种、裂、棉、颜色等的产生和变化,这些都会导致之前的设计全盘改变。打造《德宏印象》用了段华竹半年时间,共改变了5次设计。段华竹说:“这也是我钟情于翡翠雕刻的原因,它的神秘性也就体现在这里,高难度,具有挑战性。”

《拥荷》

镂空技法雕出经典之作

在冠华珠宝约1800平方米的展厅内,所售卖的翡翠饰品全部来自段华竹和她的团队,为此他们共花了两年时间准备。段华竹的工作室就在展厅旁边,从设计到制作全部都在那里完成。

据冠华珠宝展厅工作人员介绍,这里出售的翡翠饰品均有质量的绝对保证,当然价格也不菲。记者注意到玻璃展箱内的另一件玉雕作品,在微黄的灯光照射下有点像优雅的蕾丝花边,走近看,原来是一组青翠欲滴的莲藕造型。该作品取名《拥荷》,两侧的莲藕包裹着一簇向外喷张的莲花,除了表达莲花的高洁,这是不是也象征了一种积极顽强的生命力呢?

《拥荷》的经典之处在于两侧的莲藕造型,记者粗略估计,莲藕大约由近千个圆环组成,环环相扣。连接部分,最短处仅约一毫米,这是何等高超的雕刻技艺啊!

据段华竹介绍,《拥荷》采用的是镂空拉丝技法,这是一种传统技艺,父亲那一代人用得较多,用的工具也是祖传的一种较为特殊的工具,因为复杂性和风险性,目前这种高难度的技法已鲜有人使用。

“主要是太难了,单是组成莲藕的圆圈部分就用了3个半月的时间,稍有闪失,全盘皆毁。你看荷花和莲藕的色泽是不是有差别,这是因为莲藕太过精细,我们都不敢抛亮光,只是作了亚光处理。”段华竹说。

延伸阅读

“瑞丽工”异军突起

现在的玉雕从业者很多,但真正的玉雕师却乏善可陈,玉石雕刻并不是单纯的打磨,依葫芦画瓢,赚点手工费这么简单。玉雕是一项凝聚创意、力求完美的艺术。段华竹说:“大师从来不走前人走过的路,他只专注于探索自己脚下的路。虽然我不是大师,但我一直用大师的标准来鞭策自己。”

记者笑着问:“既然你的《满天庭》能够获得金奖,我想《拥荷》这么高难度的也不会低于这个奖项吧。”

“这个不好说啊,单论雕工来说,肯定是最好的,但评选一件玉雕作品还取决于料子的好坏、富含的意义等要素。其实得不得奖不重要,关键是能够把每件作品都做到我自己认为的完美。”

在瑞丽,像段华竹这样的玉雕高手藏龙卧虎,他们或低调,或不善言辞,但却拥有优雅的艺术气质、高超的雕刻技法和无限的创造力。中国玉雕分为南派、北派和海派,随着瑞丽打造东方珠宝城的宏伟规划不断推进,被称为“瑞丽工”的玉雕军团正在崛起,他们兼收并蓄,融入特有的民族元素,正逐渐形成云南自己的玉雕流派。

 

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